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miércoles, 29 de mayo de 2013

Casa de Gobierno de Corrientes


Ficha Técnica

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Nombre completo: Casa de Gobierno de la Provincia de Corrientes
Ubicación: 25 de Mayo y Salta, ciudad de Corrientes - Provincia de Corrientes
Fecha de construcción: 1881-1886
Autor: Juan Col
Protección: Monumento Histórico Nacional, Decreto 1.119 / 2005

Historia

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Este solar era de la antigua iglesia matriz. Fue construída en la segunda mitad del S XVII , fue sede de los vicarios del Obispado de Buenos Aires, constaba de una nave de fuertes paredes con las torres edificadas en el extremo nordeste , aquí estuvo la imagen de San Juan Bautista desde 1.730. En 1852 es demolida.
El edificio fue proyectado por el ingeniero Giovanni Col, adjudicándose su ejecución al constructor italiano Juan B. Buzzi. Con esta obra se inició una serie de edificios que, a fines del siglo XIX, imprimieron un carácter monumental al área histórica de la ciudad de Corrientes.

Detalles del edificio

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La arquitectura refleja las características del estilo renacentista italiano: la planta del edificio se estructura alrededor de un patio con galería y arquería, sostenida por columnas de fuste liso y capitel simple, mientras que la fachada se modula mediante una columnata con capiteles corintios, que definen paños alternados sobre la línea municipal y otorgan movimiento al volumen, siendo destacable la loggia o galería exterior, sobreelevada, adecuada para balcón o “palco oficial” sobre la plaza 25 de Mayo.
Los accesos sobre las calles Salta y 25 de Mayo se enfatizan a través de importantes frontis en el eje de cada fachada, enmarcándose el principal con uno curvo que contiene el escudo de Corrientes, con leones a sus costados, y alineándose sobre aquel el techo de la mansarda del Salón Amarillo, cupuliforme, que se eleva sobre la azotea como un elemento más de prestigio y de manejo ecléctico del lenguaje arquitectónico.
La casa está organizada funcionalmente como tal y alude a la propuesta de tipología pompeyana organizada en torno a patios rodeados de galerías perimetrales, sostenidas por arcos de medio punto y columnas toscanas. 
En 2010 se devolvió al patio un simil del piso de mármol blanco y negro que tuvo originalmente, y que había sido sustituido por un calcáreo rojo.



Patio central


Salón Amarillo


martes, 23 de abril de 2013

Estación Resistencia



Ficha Técnica

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Nombre completo: Estación Resistencia del ex Ferrocarril Santa Fe
Ubicación: Av. Sarmiento y Av. Laprida, López y Planes y Sargento Cabral, Resistencia - Provincia del Chaco
Fecha de construcción: 1907
Autor: Desconocido
Protección: Monumento Histórico Nacional, Decreto 325 / 1989

Historia

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Originalmente, la Estación Central del Ferrocarril de la Compagnie Française era cabecera de un tren de trocha angosta que llegó a Resistencia en 1907 para transportar la madera extraída de los montes hacia los centros industriales de tanino. El predio donde se ubica la estación es de tres manzanas y no ha sido subdivido, aunque se ve fuertemente amenazado por la especulación inmobiliaria. La activa participación de los vecinos ha impedido cambios y construcciones, y se pudo mantener lo que queda del espacio libre circundante del monumento patrimonial. Actualmente funciona en el lugar el Museo de Ciencias Natuales Augusto G. Schulz, unico en su tipología en la provincia.

Detalles del edificio

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Rodeado por espacios abiertos, el edificio de la estación tiene dos plantas con galerías hacia ambos lados. En la planta baja se ubicaba un salón de espera y venta de pasajes; en la planta alta, ocho salones administrativos y oficinas. Sobre el eje central del edificio, un tímpano triangular, con pilastras que enmarcan un reloj original, se eleva a la altura del altillo y enfatiza la simetría de la composición. Hacia ambos lados, los extremos superiores del edificio rematan con torrecillas esquineras. La construcción es de mampostería de ladrillos cerámicos, con la estructura de la cubierta en madera; las columnas de las galerías son de hierro fundido. La fachada está revocada en símil piedra París, con la única ornamentación concentrada en
las torrecillas esquineras.


Galería de ingreso


Escalera al primer piso


viernes, 5 de abril de 2013

Palacio de Aguas Corrientes



Ficha Técnica

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Nombre completo: Gran Depósito Ingeniero Guillermo Villanueva, Palacio de Aguas Corrientes
Ubicación: Av. Córdoba 1950 - Ciudad Autónoma de Buenos Aires
Fecha de construcción: 1887-1894
Autor: Bateman, Parsons & Bateman y Olaf Petrus Boye
Protección: Monumento Histórico Nacional, Decreto 325/1987


Historia

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En la segunda mitad del siglo XIX, la ciudad de Buenos Aires comenzó a crecer rápidamente, recibiendo sucesivas oleadas migratorias y consolidándose como puerto. El progresivo aumento de la población trajo con él los problemas del hacinamiento y la falta de preparación de los servicios públicos para abastecer a una cantidad cada vez mayor de personas.
Las epidemias comenzaron a abundar: en 1867 el cólera mató a 1500 personas, en 1869 la tifoidea mató a 500, y en 1871 aconteció la histórica epidemia de fiebre amarilla que se llevó a 14000 de las 178000 personas que vivían en Buenos Aires.
Ante los signos alarmantes del deficiente sistema de agua potable, las autoridades del recién unificado país tomaron la decisión de proveer a la capital de una red de agua corriente de avanzada, aprovechando una época de abundancia económica y de prosperidad. Siguiendo los planes del ingeniero civil inglés John Bateman de 1886, el gobierno nacional decidió que el depósito de aguas se instalaría en la zona norte de la ciudad, y se proveería a la misma de caños subterráneos, con la voluntad de que el edificio del depósito fuera un edificio fastuoso, cuyo presupuesto alcanzó los 5.531.000 de pesos fuertes.
La compañía Bateman, Parsons & Bateman estuvo a cargo del proyecto, y al poco tiempo se decidió privatizar las obras de salubridad debido a la falta de fondos del Estado.1 La compañía Samuel B. Hale y Co. se hizo cargo de los trabajos, adjudicando los trabajos de fachada exterior a Juan B. Médici, que fueron dirigidos por el ingeniero sueco Carlos Nystönner y el arquitecto noruego Olof Boye (empleados de Bateman, Parsons & Bateman). Las obras comenzaron en 1887, emplearon a 400 obreros y finalizaron en 1894, siendo inaugurado el edificio por el presidente Luis Sáenz Peña.
Sucesivamente, el depósito fue operado por Obras Sanitarias de la Nación (que ubicó allí sus oficinas hacia 1930), Aguas Argentinas y Agua y Saneamientos Argentinos (actualmente). 

Detalles del edificio

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El edificio es uno de los más exuberantes de Buenos Aires, y una muestra de la arquitectura ecléctica que encantaba a las clases altas que gobernaron la Argentina hasta 1916. El estilo puede encuadrarse dentro del impuesto en el Segundo Imperio Francés, y se destacan las piezas de cerámica policromada y los abundantes ornamentos en la fachada.
En sus tres niveles, contiene 12 tanques de agua (provistos por la firma belga Marcinelle et Coulliet según licitación de diciembre de 18861 ) con capacidad total de 72 millones de litros de agua, con un peso calculado de 135000 toneladas. Estos son sostenidos por una estructura portante de vigas, columnas y cabriadas metálicas. Las paredes son de hasta 1,80 metro de espesor, y sostienen a las 180 columnas, distanciadas seis metros entre sí. Se levantaron con ladrillos cocinados en un establecimiento que se instaló en la localidad de San Isidro. En el centro del palacio, un patio interno provee de luz y aire a los ambientes.
Sin embargo, es la fachada lo más conocido y admirado del Palacio de Aguas Corrientes. Su revestimiento fue realizado en 130 mil ladrillos esmaltados y 170 mil piezas de cerámica importados de Bélgica e Inglaterra y numerados para facilitar su colocación. Las piezas de mármol que pretendían cubrir la fachada en el proyecto original fueron reemplazadas por piezas de terracota elaboradas en las fábricas Royal Doulton & Co., de Londres, y Burmantofts Company, de Leeds. Los techos fueron realizados en pizarra verde traída de Francia.
La idea de transformar un depósito de tanques de agua en un palacio ha recibido numerosas críticas, en general en relación con la falta de necesidad de dotar a una instalación de este tipo de semejante lujo, considerándolo una exageración y un derroche. Sin embargo, era usual en esos tiempos que edificios de funciones utilitarias, como depósitos o terminales ferroviarias, fueran envueltas en exteriores de aspecto palaciego.
En su interior funcionan el Museo del Patrimonio Histórico, el Archivo de Planos Domiciliarios, y dependencias administrativas de la empresa.

Fachada



Detalle de los azulejos de la fachada



interior




miércoles, 27 de marzo de 2013

Casa de Gobierno de Jujuy



Ficha Técnica

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Nombre completo: Casa de Gobierno de la Provincia de Jujuy
Ubicación: Independencia, Gorriti y Sarmiento, San Salvador de Jujuy - Provincia de Jujuy
Fecha de construcción: 1927
Autor: Gonzalo A. Correa
Protección: Monumento Histórico Nacional, decreto 10.852/1953

Historia

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El antiguo edificio del Cabildo, ubicado cerca de la actual casa de Gobierno, fue utilizado como sede del gobierno hasta mediados del siglo XIX, cuando se lo consideró inadecuado por ciertas falencias arquitectónicas como consecuencia de movimientos telúricos y vejez de su estructura. Vinculado a esto, en el mes de marzo de 1863 se autoriza la construcción de un nuevo edificio gubernamental. Esta sede quedó terminada en 1867 y funcionó hasta las primeras décadas del siglo XX.
En diciembre de 1901 y mediante la ley nº 48 se inician los trámites para la construcción del actual Palacio de Gobierno, proceso que llevaría más de veinte años hasta su habilitación definitiva.
En 1902 se encomendó al ingeniero arquitecto Feliciano Lavenás la confección de planos y presupuesto, de acuerdo a las "reglas del arte" y las bases que recibió del Ministerio de Gobierno; la propuesta presentada fue aprobada en septiembre. En 1904 Gonzalo Correa fue designado inspector de la obra, que estaba próxima a iniciarse. Tres años después, esto es, en 1907, se dispuso, mediante ley nº 144, contratar la edificación de la Casa de Gobierno. En 1908 se asigna a los señores Stramandinoli e hijo la ejecución del edificio; pero en 1912 se paralizarían las obras por conflictos legales. Finalmente, y luego de atravesar diferentes etapas constructivas, el 10 de noviembre de 1921 el Poder Ejecutivo decreta la liquidación final de la nueva Casa de Gobierno y se dan por recibidas definitivamente las obras.

Detalles del edificio

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El estilo de la construcción presenta características típicas del Academicismo francés, tan en boga en nuestro territorio en esa época, con una marcada alusión a los palacios del siglo XVIII. Así, presenta una composición simétrica, que se sostiene en la jerarquización de los espacios, y en la realización  de gran cantidad de detalles arquitectónico-decorativos vinculados al vocabulario de raíz clásica, como cornisas y frontis de distinto tipo, pilastras y columnas, balaustradas y volutas, muros almohadillados, esculturas de figuras humanas y guirnaldas.
El emplazamiento del edificio en la manzana refuerza estas ideas al ubicarse exento, frente a la plaza central de la ciudad, rodeado de jardines y despegado del tejido urbano circundante, marcando una fuerte diferencia con las edificaciones coloniales de aquel entonces, de construcción continua sobre la línea municipal. En cuanto a la organización del interior, la obra se estructura alrededor de un patio de forma rectangular - el Patio de las Magnolias-, volcando el ala principal hacia el frente. En planta baja se ubican el hall de acceso, de grandes dimensiones y donde se destaca la escalera principal, que conduce a la planta alta o planta noble. En este nivel se encuentra el Salón Dorado o Salón de la Bandera, diseñado a tal fin por el arquitecto Andrés D'Abate y en el que se observa el mayor desarrollo ornamental de lenguaje barroco francés.En ese salón se guarda la bandera más antigua de nuestro país, obsequiada por el general Manuel Belgrano al Cabildo de San Salvador de Jujuy luego del éxodo jujeño de agosto de 1812.También se encuentra el escudo que el patriota mandó a pintar para que se colocara en la escuela creada con el dinero que le obsequió la Asamblea General Constituyente el 8 de marzo de 1813. 
El óvalo representa al escudo nacional y fue hecho con madera. A su alrededor están escritas las palabras del profeta Isaías: “Venid que de gracia se os da el néctar agradable y el licor divino de la sabiduría”.

Fachada


Escalera principal del hall de acceso


                                              Sala de la Bandera





miércoles, 20 de marzo de 2013

Cabildo de Córdoba



Ficha Técnica

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Nombre completo: Cabildo de Córdoba
Ubicación: Independencia 34, ciudad de Córdoba - Provincia de Córdoba
Fecha de construcción: Planta baja y celdas del subsuelo, 1607; edificio actual 1786;
Autor: Juan Manuel López
Protección: Monumento Histórico Nacional, decreto 90.732/1941

Historia

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Los primeros alcaldes y regidores nombrados al establecerse la ciudad de Córdoba debieron efectuar sus sesiones en casa de algunos de ellos. Con el transcurso de los años empezaron a encarar seriamente la posibilidad de adquirir local propio. Los solares destinados para casas del Ayuntamiento en el plano de la ciudad, se extendían frente a la Plaza Mayor (actual Plaza San Martín), pero no habían sido ocupados a pesar de haber transcurrido ya unos quince años desde entonces.
En 1588 se recolectaron las primeras maderas para la edificación. Como la ciudad carecía de fondos se pensó reunirlos procediendo a cobrar las multas que estaban condenadas a pagar algunas personas, parte de las cuales las hicieron en efectivo, y otras aportando puertas, vigas y demás materiales de construcción. Los cabildantes decidieron, en junio de 1589, rodear con cercos uno de los antedichos solares.
Pero por intervención del procurador de la ciudad, capitán Antonio de Alfaro, hubo una nueva dilación de las obras, debido a que este opinaba que eran de mayor urgencia la ermita de los santos Tiburcio y Valeriano, la tapia de la parroquia y la acequia pública. Finalmente, pasados unos años, el edificio mal que bien se terminó al lado de la iglesia parroquial. Tenía paredes de adobe, precario techo de paja, y sus puertas estaban sin refuerzo.
Seguramente este cabildo no fue muy sólido ni lo suficientemente amplio, por lo que en 1606 los cabildantes encararon la necesidad de hacer otro que debía contar, además de las salas de sesiones, con celdas y dependencias.
Para levantar el nuevo o modificar el anterior las autoridades decidieron que los vecinos de la ciudad entregarían sus indios y criados para que trabajasen en la obra, y que la madera necesaria se compraría con lo obtenido de una contribución impuesta al vino que se vendía al por menor.
Es curioso mencionar que el único albañil de la ciudad, llamado Bernardo de León, incurrió en un delito y fue puesto en prisión, motivo por el cual no pudieron proseguirse sus trabajos.
En marzo de 1607 se contrató a Alonso de Encinas para que dirigiese la obra por el término de un año, conviniendo en pagársele ochenta pesos. Un mes después se requirieron los servicios del carpintero Miguel de Bideaure, y se le dieron doscientos sesenta pesos, maderas y clavos, e indios para que le ayudasen.
Como el citado Bernardo de León seguía en presidio y no había otro que supiese cocer ladrillos y tejas, el procurador Juan Nieto propuso solicitar bajo fianza su libertad, lo que fue aceptado. Se lo contrató por ciento noventa pesos, pero dada su situación no podía trabajar con entera libertad. Como faltaban hacer algunas ventanas, puertas, una escalera, y enladrillar y blanquear unas habitaciones, además de que los techos no estaban listos, se resolvió pedir al teniente de gobernador, capitán Luis de Abreu de Albornoz, que le permitiera salir de la prisión, dejándolo circular por toda la ciudad. Para apresurar un poco la obra se contrató también a los carpinteros Juan y Gregorio de Acosta.
Antes de finalizar el año de 1610 el cabildo quedó terminado, constando de tres aposentos, una celda en la planta baja y dos habitaciones y una sala en la alta.
Con el transcurso del tiempo la paja que cubría los techos fue reemplazada por tejas musleras y los muros de adobe cedieron paso a los de ladrillo calicanto y barro. En 1649 se inició la edificación de otra celda, concluida cinco años más tarde.
Pero el tiempo iba arruinando las casas y los calabozos, lo que provocó en más de una oportunidad la fuga de presos.
No disponiendo de fondos para poner en condiciones el edificio, a fines del siglo XVII se envió una carta al rey, en que se solicitaba remedio a tan penosa situación, haciéndose además toda clase de gestiones para reparar la cárcel pública. Por fin se pudo reunir algún dinero mediante impuestos y suscripciones, y en 1733 se comenzó el viejo Ayuntamiento, corriendo con la obra el alcalde José Moyano Oscariz.
En 1784 llegó a la ciudad de Córdoba el primer gobernador intendente, don Rafael Núñez, marqués de Sobremonte. Para este entonces el Cabildo no estaba listo todavía, y una de sus preocupaciones fue darle término. Dispuso que en la recova de la planta baja se instalasen tiendas para la venta de telas, vinos y especias, por lo que se cerraron arcos y levantaron tabiques.
En 1786 encargó los trabajos al ingeniero militar Juan Manuel López, bajo cuya dirección se hicieron la escalera principal, una galería de quince arcos y las modificaciones que dieron al edificio su definido carácter colonial. Se agregó también una capilla para que pudiesen asistir a misa los recluidos y condenados, librándose años más tarde al público.
En septiembre de 1813 se reemplazó el estandarte español que se ubicaba en el balcón central por el primer escudo nacional.
En 1822 fue Casa de Gobierno de la Provincia de Córdoba.
A fines de siglo XIX, especialmente durante el gobierno de Juárez Celman, se realizaron algunas ampliaciones edilicias: el primer piso mantuvo sus características de arquitectura colonial española, sin embargo el segundo piso recibió algunos detalles clasicistas, la mayor modificación de esa época fue el añadido de una torre en el medio del frontis que tenía dos pisos sobreelevados respecto a los ya preexistentes (es decir el Cabildo cordobés llegó a tener cuatro pisos o plantas). Constaba de una pieza en donde se ubicaba un reloj y sobre este un piso-mirador rematado con un chapitel o cúspide en forma de pirámide de cuatro lados con forma de triángulos isósceles. Fue demolida en el siglo XX.
Durante largo tiempo, hasta 1992, se lo utilizó para asiento de la jefatura de policía. Fue en el ala que da al Pasaje Santa Catalina, en donde funciono durante muchos años el Departamento de Informaciones (DDI) de la Policía Provincial en donde numerosos detenidos fueron torturados y asesinados durante la época de la dictadura militar de 1976 a 1983 como parte del Terrorismo de Estado en Argentina.

El edificio del cabildo con la torre a fines del siglo XIX



Detalles del edificio

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El Cabildo presenta un tratamiento en sus envolventes exteriores absolutamente austero, que se reduce a la expresión de las estructuras arquitectónicas y a una equilibrada disposición de llenos y vacíos.
La planta superior se articula con una serie uniforme de ventanas, enmarcadas por pilastras dóricas pareadas, y un balcón en el eje de simetría al que se abre el salón rojo, espacio que en el siglo XVIII estaba reservado a las autoridades del cabildo. El volumen se corona con un pretil continuo que oculta los perfiles de las cubiertas originales y culmina con una sucesión de macetones ornamentales.
Sus patios lo inscriben en la tipología de los cabildos coloniales. EL Patio mayor se vislumbra apenas atravesando el zaguán y el hall principal; está configurado mediante una galería en dos plantas rodeada de salas en la que se ubican oficinas o salas de exposiciones. Las cubiertas de ambas plantas están resueltas con tirantería de madera y bovedillas. Mientras en planta baja arcos de medio punto apoyan sobre pilares dóricos, en el nivel superior los dinteles son sostenidos por esbeltas columnas jónicas.

Fachada sobre la plaza



Galería de planta baja


Patio mayor





martes, 19 de marzo de 2013

Congreso Nacional



Ficha Técnica

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Nombre completo: Palacio del Congreso de la Nación Argentina
Ubicación: Combate de los Pozos, Hipólito Yrigoyen y avenidas Entre Ríos y Rivadavia - Ciudad Autónoma de  Buenos Aires
Fecha de construcción: 1896 - 1946
Autor: Victor Meano
Protección: Monumento Histórico Nacional, decreto 2.676/93

Historia

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Con la Organización Nacional comenzada en 1862 al unificarse la República argentina, el presidente Bartolomé Mitre encargó al arquitecto Jonás Larguía la obra de la sede del Congreso Nacional. El primer edificio se inauguró en 1864 y se encontraba en la esquina sudoeste de las calles Victoria (hoy Hipólito Yrigoyen) y Defensa, en diagonal a la Casa de Gobierno. Con la construcción del edificio del Banco Hipotecario Nacional (hoy sede de la AFIP), fue demolido parcialmente, aunque se conservó su sala de sesiones, que hoy en día es posible visitar.
Ya en 1882 se pensó en la construcción de un nuevo edificio para el Congreso, del tamaño adecuado para alojar a los representantes.1 En 1887 se destinó para ese fin la manzana delimitada por las calles Callao, Riobamba, Paraguay y Charcas (hoy Marcelo T. de Alvear).1 El 1 de julio de 1889 el presidente Miguel Juárez Celman presentó al Congreso su proyecto para levantar el Palacio en la manzana entre las calles Entre Ríos, Rivadavia, Combate de los Pozos y Victoria, originalmente destinada al nuevo Teatro Colón. El valor simbólico de esta nueva ubicación se encontraba en la exitosa construcción de la Avenida de Mayo, que tendría en su otro extremo a la Casa de Gobierno, formando así un corredor rematado por los dos poderes.
Rápidamente el terreno en la calle Paraguay fue rematado, y se adquirió el de la Avenida Rivadavia, conocido antiguamente como Hueco de los Olivos, y en esa época en manos de los hermanos Spinetto, que tenían allí un corralón. El 1 de diciembre de 1889, cedieron su propiedad.1
La Ley 3.187, sancionada el 20 de noviembre de 1894, autorizó al Poder Ejecutivo a construir el Palacio, invirtiendo la cantidad de seis millones de pesos moneda nacional (m$n). El 20 de febrero del año siguiente, se decretó el llamado a Concurso Internacional, y se fijó el 12 de octubre de 1895 como fecha para la presentación de los proyectos.1
Fueron presentados 28 proyectos, entre los cuales figuraban los de los franceses Lefebre, Tronchet y Rey, Paul Henry Nenot; los italianos Sommaruga, Meano y Calderini; el austríaco M.A. Turner; el uruguayo Vaeza Ocampo junto con Alfred Massue; los argentinos Avenatti, Emilio Agrelo, César González Segura (asociado con Emilio Mitre y el francés Gustavo Duparc) y Bernardo Meyer Pellegrini; y el noruego Alejandro Christophersen.
El 8 de enero de 1896 la obra fue adjudicada al ingeniero italiano Víctor Meano (Vittorio Meano), siendo aprobado el 31 de julio de ese año el contrato de dirección de obras. Se realizó una licitación el 31 de julio de 1897, y la obra fue adjudicada a la empresa constructora Pablo Besana y Cía. por m$n 5.776.745.1
La obra fue iniciada en agosto de 1897, y hasta su inauguración fueron contratados mil operarios. El 1 de julio de 1904 Meano fue asesinado en su residencia, por lo que la finalización de la obra quedó a cargo del arquitecto belga Julio Dormal, quien respetó el proyecto original.1
El Palacio fue inaugurado el 12 de mayo de 1906 para la apertura del 45º Período Legislativo, iniciado por el entonces Presidente José Figueroa Alcorta. Sin embargo, las obras distaban mucho de haber concluido, continuando en los años siguientes los trabajos de instalaciones sanitarias, decoración y revestimientos en piedra. El presupuesto para su construcción pasó de los casi 6 millones de pesos moneda nacional en 1897, a superar los 31,4 millones en 1914, por esta razón fue bautizado por algunos periodistas como el Palacio de Oro, por la velocidad en que se gastaban las partidas presupuestarias.1
Esto no escapó a los partidos opositores al régimen conservador, como los socialistas y los radicales, que iniciaron una comisión para la investigación de sobreprecios. El escándalo público que generó el debate y las acusaciones, trajo como consecuencia la remoción de dos conjuntos de estatuas que decoraban la entrada al Palacio del Congreso.2 Diseñadas por la escultora Lola Mora, generaban además el disgusto de las personas más conservadoras por sus desnudos reveladores. Se sumaron operaciones políticas y cuestiones morales y estéticas, y las estatuas fueron removidas hacia 1916, primero guardadas en depósitos municipales y finalmente llevadas a los jardines de la Casa de Gobierno de Jujuy, donde se lucen desde 1927.3
La iluminación de la cúpula se colocó recién en 1930. Las obras fueron completamente finalizadas recién en 1946, con el revestimiento en piedra de la rotonda sobre la calle Combate de los Pozos. Los porteños tomaron por costumbre decir, cuando una edificio estaba tomando demasiado tiempo en construirse, que tardaba como la del Congreso.

Al inicio de las obras en 1898


Construcción en mampostería, vista hacia 1905


Ultimando la fachada, se ven sobre los pedestales las esculturas de Lola Mora (1906)





Detalles del edificio

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El estilo de la obra es un eclecticismo grecorromano, dentro del academicismo italiano del autor Vittorio Meano. El edificio se distingue por su cúpula, que alcanza los 80 metros de altura y lo transformó en el edificio más alto de la Argentina al momento de su construcción. Significó una gran obra de ingeniería, ya que la estructura del edificio debía soportar las 30 mil toneladas de la superestructura de la cúpula central. El casquete es una estructura reticulada de acero y los 4 pilares bajo el tambor tienen 300 m2 de sección de piedra granítica.
La entrada principal, llamada Entrada de Honor, está ubicada en la Avenida Entre Ríos. Está ubicada en un atrio central, decorado con seis columnas de orden corintio que soportan un frontón triangular, y la puerta está custodiada por dos cariátides de mármol. El acceso de los Diputados Nacionales está ubicado en Avenida Rivadavia 1864 y el acceso para los Senadores se encuentra en Yrigoyen 1849. Detrás del enrejado del frente que está ubicado sobre la calle Pozos están ubicadas dos puertas más, a cada lado del cuerpo saliente con forma de hemiciclo de la fachada. Estas puertas son de herrería artística, flanqueadas por cariátides de bronce.
En un principio a los costados de la escalinata de la entrada principal se encontraban dos grupos de esculturas de la artista Lola Mora, que simbolizaban la Libertad, el Progreso, la Paz y la Justicia, pero las figuras desnudas fueron criticadas y retiradas en 1916, en medio de la investigación sobre los sobreprecios en la obra. En la escalinata hay actualmente sólo cuatro leones alados, que sirven de base para cuatro faroles artísticos con tulipas de opalina talladas.
El frontón triangular tiene una cubierta a dos aguas, que a los costados en su parte inferior tiene esculturas de leones alados, y en su parte superior hay una escultura de piedra con el escudo nacional.
Detrás del frontón hay una plataforma ornamentada, de igual ancho que el frontón y con un lado de 15 metros. Sobre esta plataforma se encuentra la Cuádriga, una obra de bronce con 8 metros de altura y 20 toneladas de peso, realizada por el escultor Víctor de Pol. El carro es tirado por 4 caballos, simbolizando la República triunfante, y es conducida por la Victoria alada.
La cúpula tiene una cubierta de cobre, pero el paso del tiempo y la humedad son los que le dan el color verdoso. La cúpula termina en una corona decorada con figuras quiméricas, a 80 metros de altura, de las que brota un pararrayos.
Debajo de la cúpula se encuentra el Salón Azul.Este construido en una planta octogonal recubierta de mármol de diferentes procedencias: El rojo es de Bélgica, el veteado de España, el beige de Córdoba (república Argentina) Arriba un balcón circular contiene la bóveda que deja ver el intradós de la cúpula. Desde lo alto a 59,50 metros, pende la araña que fue diseñada y realizada íntegramente por argentinos, para la exposición de la industria de 1810.Sus tulipas son de cristal de Ballarat y el bronce utilizado perteneció a cartuchos del Arsenal de Guerra de la Nación. Pesa 2054 kilos y sus medidas son 4,80 metros de altura y 2,80 metros de diámetro. En centro cinco atados de espigas de trigo y cañas de azúcar representan la principal fuente de riqueza de la Nación: la agricultura. El grupo central alto muestra a la República con las figuras de las provincias de Buenos Aires y Santa Fe. En el aro principal, ocho bajorrelieves presentan El Cabildo Abierto, La Primera Junta de Gobierno, La Jura de la Bandera, El Cruce de los Andes, La Jura de la Independencia, La Batalla de San Lorenzo, La Batalla de Suipacha y La Batalla de Chacabuco. Intercaladas con los relieves, ocho figuras femeninas sentadas representan a las provincias de Córdoba, Corrientes, Entre Rios, La Rioja, Mendoza, San Juan, Santiago del Estero y Tucumán.
A 30 centímetros de altura, otras cuatro figuras femeninas de pie representan a las provincias de Catamarca, Jujuy, Salta y San Luis. Sobre los templetes superiores se encuentran los bustos de San Martín, Belgrano, Saavedra, Pueyrredón, Rivadavia, Rodríguez Peña, Castelli y Mariano M oreno. La denominación de este salón proviene del color de los cortinados y el tapizado de los sillones y sofás, también predomina el color azul en la alfombra de una sola pieza fabricada en Inglaterra especialmente para el Congreso. El uso del salón está destinado a las grandes recepciones y para la realización de honras fúnebres a presidentes y vicepresidentes de la Nación.
Sobre el eje central del Palacio, a partir de la entrada principal y a continuación del Salón Azul se halla el Salón de los Pasos Perdidos, donde los legisladores reciben a visitas y delegaciones.
En sus extremos sobre dos altos atriles: Los Constituyentes del 53, de Antonio Alice y la apertura del período ordinario de 1886 por parte del Presidente Roca, de Juan Manuel Blanes.
Luego encontramos el recinto de sesiones de la Cámara de Diputados. El recinto de sesiones es un hemiciclo de 26 metros de diámetro sobre cuyo basamento revestido de mármoles se alzan tres pisos de galerías destinadas al público .Un plafond a casetones enmarca el amplio vitral desplegado en abanico, con el escudo nacional como motivo central y quince paneles con figuras alegorizasen hemiciclo interior hay una mesa en forma de riñón ,donde se ubican los ministros del Poder Ejecutivo cuando concurren a informar a la Honorable Cámara ,y otra rectangular para los taquígrafos .A mayor altura se alza el estrado donde toman ubicación el presidente del cuerpo, los dos secretarios y los dos prosecretarios. A ambos lados del sitial de la presidencia están los dos palcos bandejas destinados a los funcionarios del Estado, diplomáticos, ex legisladores e invitados especiales.
El salón de sesiones esta dotado de un sistema electrónico que trabaja en conexión con cada una de las bancas. Al ser ocupadas por los legisladores se cierra un circuito indicador de su presencia que permite la determinación de su número necesario para la verificación del quórum (cantidad minima de legisladores, igual a la mitad más uno de los miembros de la cámara para que el cuerpo pueda sesionar reglamentariamente)
Cada banca tiene dos teclas, con la inscripción afirmativa y negativa y un lector de huella dactilar. En los costados del recinto se encuentran los tableros indicadores.
En el edificio también se destaca la Biblioteca del Congreso: fundada en 1859.Comenzó a tomar incremento en 1868, en 1890 se ampliaron sus servicios, convirtiéndose en una de las principales secciones del Congreso. Posee en la actualidad de volúmenes y esta considerada como una de las más completas del mundo. El salón de lectura esta enchapado con piezas talladas de nogal italiano. Los gobelinos que cubren parcialmente sus paredes, así como el reloj de pie, construido en madera y bronce que perteneció al rey Luis XIV. De Francia, fueron obsequiados por la corona española en ocasión de los festejos del Centenario de la Revolución de Mayo, en 1910, por su representante la infanta Isabel de Borbón. El yeso que cubre el trecho de la Biblioteca está pintado imitando el tono de la madera.

Fachada principal



Cuadriga de Victor de Pol



El Salón Azul con la araña monumental


Vista de la cúpula



Salón de los Pasos Perdidos


Recinto de sesiones de la Cámara de Diputados



Biblioteca del Congreso




viernes, 15 de marzo de 2013

Banco de Córdoba



Ficha Técnica

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Nombre completo: Banco de la Provincia de Córdoba
Ubicación: San Jerónimo 110, Ciudad de Córdoba - Provincia de Córdoba
Fecha de construcción: Francesco Tamburini (proyecto), José Franseschi (constructor)
Autor: Louis Dubois y Pablo Pater
Protección: Monumento Histórico Nacional, Decreto 1.042 / 2000

Historia

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Al mediar el siglo XIX la actividad económica de Córdoba inició un cambio determinado por la inmigración y el tendido del ferrocarril. No existían organismos crediticios oficiales que apoyaran esa evolución hasta la creación de la Caja de Depósitos y Consignaciones en 1858. Así, el Poder Ejecutivo cordobés sancionó el 23 de mayo de 1873, la primera Carta Orgánica del Banco Provincial de Córdoba. En la actualidad, el Banco de la Provincia de Córdoba reviste el carácter de institución oficial del Estado. La apertura tuvo lugar el 22 de septiembre de 1873 en un local propiedad de Joaquín Cornet. En 1886 una reforma de la Carta Orgánica aumentó el capital de la entidad, dando mayor participación al gobierno.
En 1887 se gestó el proyecto de construir una nueva sede de carácter monumental que demostrara la solidez económica de la institución y por ende, acrecentara
la confianza de accionistas y usuarios. se inauguró el 17 de mayo de 1889 en la calle San Jerónimo, donde actualmente funciona la casa central del Banco de Córdoba

Detalles del edificio

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El edificio responde al eclecticismo vigente al momento de su concepción, y se presenta como un bloque macizo y simétrico sobre la calle San Jerónimo, en cuyo interior se destaca el espacio del hall de operaciones. El acceso cuenta con dos cuerpos avanzados laterales que lo conectan con las construcciones adyacentes. La fachada está organizada a la manera clásica, con dos niveles sobreelevados por un zócalo revestido en granito. Su lenguaje
combina elementos neomanieristas italianos con una mansarda de inspiración francesa, poco habitual en la arquitectura de Tamburini. El interior conserva las principales características con que fue dotado al ser inaugurado.
La decoración de la casa central del Banco de Córdoba se inspiró en el Palacio de Versalles, al aplicar una amplia variedad de técnicas y diseños. Al igual que en el lenguaje arquitectónico francés de esos años, se incorporaron figuras de mujeres aladas que adornan mobiliarios, luminarias y relieves moldeados. En el interior del edificio se destaca la figura de Mercurio, que simboliza al protector de los mercaderes y los gremios. En su mano sostiene un caduceo, símbolo de la paz y el comercio y emblema de poder en la asamblea masónica. Bajo su pie izquierdo guarda una esfera que representa la Tierra, signo de sabiduría, y sobre la cabeza una antorcha identifica el fuego y la purificación. Una de las mayores riquezas de esta obra edilicia se expresa a través del arte mural, tanto arquitectónico como pictórico. Para pintar las paredes y aberturas se convocó al artista Arturo Nembrini Gonzaga, quien se inspiró en paisajes cordobeses para realizar los murales. El agua es un tema recurrente que se vislumbra a través de imágenes acuareladas, de líneas seguras, continuas y con movimiento, como las que se observan en el Salón de Acuerdos y en algunos otros paneles del cielorraso. Con elementos del Renacimiento e influencia del barroco, la conjunción de la tipología arquitectónica, la decoración interior y las pinturas murales reflejan claramente tres valores centrales: poder, prestigio y monumentalidad.
El hall de atención al público es un elemento central en el diseño del Banco de Córdoba y está inspirado en el palacio renacentista y las bolsas de comercio, que presentan un gran espacio central rodeado de galerías. En este hall, la división entre el público y los empleados está hecha con un elegante mueble en madera y hierro, que fue encargado a la Casa Drouard en París. El mueble crea una verdadera pantalla, con altas columnas y elegantes luminarias en forma de globos de cristal biselado.
El hall está coronado por el emblemático vitraux, cuyo diseño cromático permite realzar las formas y transmite una iluminación única que se respeta desde la inauguración. El armado estuvo a cargo del especialista Fernando Aragona. El vitraux se encuentra sostenido con un sistema de balanza que garantiza su estabilidad y la colocación estuvo a cargo de Bianchetti y Boncaccio, reconocidos y premiados por diferentes trabajos realizados en la ciudad de Buenos Aires.

Fachada


Hall de atención al público




Distintas salas del edifcio