Teatro Libertador San Martín

Ficha Técnica

---------------------------------------------------------------------

Nombre completo: Teatro del Libertador San Martín, ex Rivera Indarte
Ubicación: Av. Vélez Sarfield 350/365 y Duarte Quiros 159, ciudad de Córdoba - Provincia de Córdoba
Fecha de construcción: 1887-1891
Autor: Francisco Tamburini
Protección: Monumento Histórico Nacional, Decreto 730 / 1991

Historia

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

En el año 1897 tomando nota de la ausencia de una sala estable e importante de conciertos en su natal provincia de Córdoba, el entonces ministro de justicia -luego sería gobernador- Ramón J. Cárcano propuso la creación de una sala con tal fin al gobernadorAmbrosio Olmos. Para asegurar la aprobación del proyecto y la financiación de la Legislatura de Córdoba, Cárcano encargó al arquitecto italiano establecido en Argentina Francesco Tamburini (uno de los creadores de la célebre Casa Rosada y del segundo y presente edificio del Teatro Colón de Buenos Aires) el proyecto de diseño para el coliseo cordobés. En los planes de Tamburini colaboró el arquitecto italoargentino José Franceschini quien dirigió la construcción. El edificio fue elevado sobre un terreno con forma de polígono irregular.

La histórica institución fue inaugurada el 26 de abril de 1891 con el nombre de Teatro Rivera Indarte. Popularmente conocido a fines de siglo XIX y principios de siglo XX como "El Teatro de la Calle Ancha" ("La calle ancha pasó a ser llamada más tarde Avenida Vélez Sársfield) o el "Teatro Nuevo".
Entre los primeros importantes directores y actores de teatro se destacó María Guerrero , quien popularizó el teatro de España en Argentina a partir de 1897. En los siguientes años actuaron en este teatro numerosos artistas clásicos de renombre internacional, por ejemplo: Enrico Caruso, Tito Schipa, Titta Ruffo, Arthur Rubinstein y Camille Saint-Saëns, entre otros, y albergó el Festival Internacional de Música Contemporánea Córdoba (Argentina).

Actualmente este teatro es sede de: la Orquesta Sinfónica de la Provincia de Córdoba, la Orquesta Provincial de Música Ciudadana, el Coro Polifónico de Córdoba y el Ballet de la Provincia de Córdoba.

La institución fue rebautizada en honor del General José de San Martín en 1950 por orden del presidente Juan Domingo Perón con motivo del centenario de la muerte del Libertador. Su nombre se cambió nuevamente a Rivera Indarte en 1956 (tras el derrocamiento de Perón) y recuperó la denominación de San Martín en 1973.

Detalles del edificio

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

La arquitectura de este teatro "corresponde al modelo de teatro lírico dentro de los lineamientos de la Ópera de París", de Charles Garnier; según el arquitecto Rodolfo Gallardo, Tamburini y su equipo trazaron el proyecto "en las líneas del Manierismo Palladiano".
En la arquitectura del teatro predomina entonces un estilo italianizante ecléctico; El uso principalmente decorativo de columnas,arcos de medio punto, almohadillados, y esculturas traídas de Europa, permite afirmar que el edificio fue concebido desde la corriente llamada "influencia italiana", en boga en el momento de su construcción.
Al diseño de Tamburini se yuxtaponen diseños interiores y exteriores de Arturo Nembrini Gonzaga, que se observan principalmente en los relieves de la fachada y la neoclásica escultura de la gran cuadriga que triunfalmente corona al frontispicio sobre la parte superior central del ático, así como en las pátinas de cardenillo de los elementos de bronce, Arturo Membrini Gonzaga decoró principalmente la bóveda central en un estilo llamado pompeyano a Membrini Gonzaga también se deben los frescos del cielo raso y el grupo de estatuas neoclásicas ubicadas en el ático.
Casi la totalidad de los materiales (por ejemplo: mármol de Carrara), tejidos y maquinaria con que fue edificado el teatro fue importada desde Europa .
La gran sala de conciertos fue diseñada para una capacidad de 1.000 espectadores. Su sala de conciertos está en un piso sobre el nivel de base del acceso, el edificio posee cinco plantas y un subsuelo aunque la fachada parece poner en evidencia, por criterios de proporcionalidad, solo dos pisos; las cinco plantas o pisos reales se elevan con cuatro líneas de palcos sobre la platea y el proscenio principales.
En los 1990 se le añadió una cúpula en cuyo interior se destacan pinturas del mendocino -radicado mucho tiempo en Córdoba - Carlos Alonso.
El teatro, además, alberga las salas Luis de Tejeda (que ocupa parte de un antiguo patio) y Rafael Grisolía, cada una con capacidad de alrededor de cien personas estando principalmente reservadas para seminarios, así como para el teatro de la Orquesta Juvenil de Córdoba. También posee un museo en el cual, entre otros valores se preservan utilerías y vestuarios . El Teatro del Libertador General San Martín en Córdoba Argentina desde la segundo lustro del s. XXI posee el Edificio Anexo Carlos Guastavino cuyo frente tiene como dirección a la calle Duarte Quirós al 165. Tal nuevo anexo contiene dos bloques que proveen de nuevos espacios y que se conectan con el núcleo original del Teatro del Libertador General San Martín. El Anexo Carlos Guastavino posee un bloque "A" en donde funcionan oficinas, el taller de luminotecnia, de vestuario y el sector de dirección y depósito de vestuario. En el bloque "B" se encuentran dependencias para artistas y un importante patio, con un gran taller de maquinarias que posee un puente-grúa y un portón de acceso directo al escenario, a este anexo se suma una sala llamada Sala Modelo para ensayos y que por este motivo se encuentra aislada acústicamente, y junto a tal sala dos niveles de camerinos. Los dos bloques edilicios del Teatro (el original y el de comienzos de siglo XXI) se encuentran unidos a través de una vieja torre del tanque de agua, que incluye escalera y ascensor para personal, en el primer lustro del presente siglo XXI este nuevo anexo constituye la más importante expansión del teatro cordobés desde su creación a fines del s. XIX, aunque el límite de expansión cualicuantiva de este teatro se propone para un proyecto global mayor en el presente siglo.

Detalle de la fachada

Foyer

Auditorio

Estancia de Alta Gracia

Ficha Técnica

---------------------------------------------------------------------

Nombre completo: Estancia Jesuítica de Alta Gracia y Casa del Virrey Liniers
Ubicación: Av. M. Solares entre R.Sáenz Peña al norte y J. Nieto, Ciudad de Alta Gracia - Provincia de Córdoba
Fecha de construcción: 1643 - 1767
Autor: Juan Krauss, J.B.Primoli y Andrea Blanqui (Bianchi)
Protección: Patrimonio Cultural de la Humanidad, UNESCO (2000), Monumento Histórico Nacional, Decreto 90.732/1941

Historia

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

La estancia tiene su origen en la entrega de tierras a Juan Nieto, cofundador de la ciudad de Córdoba, en 1588. Años más tarde, Doña Estefanía de Castañeda, viuda y heredera de Nieto, se casó con Alonso Nieto de Herrera, quien bautizó la propiedad como Alta Gracia, en honor a la virgen de su pueblo natal en España. En 1643, Don Alonso, viudo por segunda vez, ingresó a la Compañía de Jesús, a quien donó todos sus bienes.

Los jesuitas crearon un establecimiento agrícola, ganadero e industrial que tuvo como objetivo el sostén del Colegio Máximo –que luego se convirtió en la primera universidad del territorio argentino–, y llegó a ser uno de los centros rurales más prósperos de la compañía cordobesa.

La estancia cubría una gran superficie y tenía ocho puestos en las sierras: San Ignacio, Santiago, San Antonio, Potrero, Achala, San Miguel, Potrerillo y el Puestito de Guzmán.

La estancia estaba compuesta por la residencia de los jesuitas, actual museo; la iglesia; el obraje, donde se realizaban las actividades industriales; la ranchería, vivienda de los negros esclavos; el tajamar, un dique de 80 m de largo, que permitía el funcionamiento de dos molinos harineros; un batán (máquina impulsada por agua que servía para golpear, desengrasar los cueros y dar consistencia a los paños) y el riego de huertas y quintas; y hornos para quemar cal y cocinar tejas y ladrillos.

En el obraje funcionó una carpintería, despensas y oficinas, y se desarrolló actividad textil. En los telares se confeccionaban telas rusticas para los habitantes de la estancia.

Tres padres tenían a su cargo la administración, evangelización y enseñanza de los oficios. Aproximadamente unos 300 esclavos negros se ocupaban de las tareas principales desarrolladas en la herrería, el obraje, los molinos, las huertas y los puestos de las sierras. Los aborígenes, conchabados, recibían su pago en especias.

Cuando en 1767 el rey Carlos III puso fin al trabajo de los jesuitas en América, la estancia pasó a manos de una "Junta de Temporalidades" que administró la estancia en nombre del rey.Años más tarde la propiedad fue vendida a los Rodríguez, una aristocrática familia de Córdoba que, a pesar de sus esfuerzos, no logró mantener su actividad económica.

En 1810 la estancia fue comprada por Santiago de Liniers, quien vivió unos pocos meses en la casa.

En 1820 José Manuel Solares compró la propiedad a los hijos de Liniers y de esta manera se convirtió en el último dueño de la estancia.En 1868, por voluntad testamentaria de Solares, se delimitaron los terrenos para la creación de una villa que hoy es la ciudad de Alta Gracia, quedando la residencia en el centro de la misma. Las construcciones jesuíticas y tierras adyacentes quedaron, durante cien años, en poder de los Lozada, herederos de Solares.

En 1968 la Nación Argentina expropió la residencia dando comienzo a un intenso trabajo de investigación arqueológica y documental que permitió que, a través de las tareas de restauración que se iniciaron en 1971, la construcción se preserve fiel a su estructura original.

En 1972 se habilitaron algunas salas, y el 26 de agosto de 1977, luego de casi 10 años de arduo trabajo, el museo se inauguró oficialmente.

Detalles del edificio

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

La iglesia y la residencia de los siglos XVII y XVIII, estas se sitúan alrededor de un patio claustral.

La residencia está construida en forma de "L" y en dos niveles. En la planta alta las habitaciones lindan a las galerías que repiten constantemente bóvedas de crucería y arcos de medio punto que descansan sobre robustos pilares.

La iglesia ocupa el ala sur del patio y es un ejemplo del barroco americano. Esta edificada como una sola nave y se distingue por la curvatura de los muros que bajan desde la cúpula. La redondez de esas paredes constituye una excepción dentro de las tipologías religiosas coloniales de Latinoamérica.El altar mayor tiene un retablo realizado en madera tallada y dorada a la hoja, con cuatro columnas salomónicas y coronadas por dos ángeles sentados en la cornisa superior. Orlas de yesería rodean el altar. Las puertas laterales tienen coronamiento barroco al igual que las cartelas a los lados del altar.La fachada muy elaborada, mira al este, y se presenta en tres áreas verticales. La central con su puerta de ingreso de doble hoja de madera tallada, coronada por un arco con orejones, sobre ella la importante ventana coral, ambas enmarcadas por pares de pilastras apareadas , propias del barroco italiano  tardío,  rematadas por un entablamiento mixtilíneo y quebrado, preludiando la presencia de la cúpula. Las áreas laterales son más bajas y se vinculan a la central por medio de las volutas superiores rematando en pináculos piramidales.Las decoraciones finales de portada de ingreso, fachada de la iglesia y coronamiento de los claustros son atribuibles al bávaro Harschl. El padre milanés José Brassinelli es, probablemente, el autor del retablo ejecutado en algún pueblo de las misiones guaraníes.

Desde el patio, una escalera da acceso a la residencia, antiguamente reservada para el hospedaje de los sacerdotes y hermanos responsables de la estancia. La casa está resuelta en dos plantas en "L" y junto con la iglesia rodea al claustro de los religiosos. Galerías de arquería definen el claustro en la planta alta.

Vista del conjunto de la estancia

Iglesia

Patio de honor

Tajamar

Cabildo de Córdoba

Ficha Técnica

---------------------------------------------------------------------

Nombre completo: Cabildo de Córdoba
Ubicación: Independencia 34, ciudad de Córdoba - Provincia de Córdoba
Fecha de construcción: Planta baja y celdas del subsuelo, 1607; edificio actual 1786;
Autor: Juan Manuel López
Protección: Monumento Histórico Nacional, decreto 90.732/1941

Historia

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Los primeros alcaldes y regidores nombrados al establecerse la ciudad de Córdoba debieron efectuar sus sesiones en casa de algunos de ellos. Con el transcurso de los años empezaron a encarar seriamente la posibilidad de adquirir local propio. Los solares destinados para casas del Ayuntamiento en el plano de la ciudad, se extendían frente a la Plaza Mayor (actual Plaza San Martín), pero no habían sido ocupados a pesar de haber transcurrido ya unos quince años desde entonces.

En 1588 se recolectaron las primeras maderas para la edificación. Como la ciudad carecía de fondos se pensó reunirlos procediendo a cobrar las multas que estaban condenadas a pagar algunas personas, parte de las cuales las hicieron en efectivo, y otras aportando puertas, vigas y demás materiales de construcción. Los cabildantes decidieron, en junio de 1589, rodear con cercos uno de los antedichos solares.

Pero por intervención del procurador de la ciudad, capitán Antonio de Alfaro, hubo una nueva dilación de las obras, debido a que este opinaba que eran de mayor urgencia la ermita de los santos Tiburcio y Valeriano, la tapia de la parroquia y la acequia pública. Finalmente, pasados unos años, el edificio mal que bien se terminó al lado de la iglesia parroquial. Tenía paredes de adobe, precario techo de paja, y sus puertas estaban sin refuerzo.

Seguramente este cabildo no fue muy sólido ni lo suficientemente amplio, por lo que en 1606 los cabildantes encararon la necesidad de hacer otro que debía contar, además de las salas de sesiones, con celdas y dependencias.

Para levantar el nuevo o modificar el anterior las autoridades decidieron que los vecinos de la ciudad entregarían sus indios y criados para que trabajasen en la obra, y que la madera necesaria se compraría con lo obtenido de una contribución impuesta al vino que se vendía al por menor.

Es curioso mencionar que el único albañil de la ciudad, llamado Bernardo de León, incurrió en un delito y fue puesto en prisión, motivo por el cual no pudieron proseguirse sus trabajos.

En marzo de 1607 se contrató a Alonso de Encinas para que dirigiese la obra por el término de un año, conviniendo en pagársele ochenta pesos. Un mes después se requirieron los servicios del carpintero Miguel de Bideaure, y se le dieron doscientos sesenta pesos, maderas y clavos, e indios para que le ayudasen.

Como el citado Bernardo de León seguía en presidio y no había otro que supiese cocer ladrillos y tejas, el procurador Juan Nieto propuso solicitar bajo fianza su libertad, lo que fue aceptado. Se lo contrató por ciento noventa pesos, pero dada su situación no podía trabajar con entera libertad. Como faltaban hacer algunas ventanas, puertas, una escalera, y enladrillar y blanquear unas habitaciones, además de que los techos no estaban listos, se resolvió pedir al teniente de gobernador, capitán Luis de Abreu de Albornoz, que le permitiera salir de la prisión, dejándolo circular por toda la ciudad. Para apresurar un poco la obra se contrató también a los carpinteros Juan y Gregorio de Acosta.

Antes de finalizar el año de 1610 el cabildo quedó terminado, constando de tres aposentos, una celda en la planta baja y dos habitaciones y una sala en la alta.

Con el transcurso del tiempo la paja que cubría los techos fue reemplazada por tejas musleras y los muros de adobe cedieron paso a los de ladrillo calicanto y barro. En 1649 se inició la edificación de otra celda, concluida cinco años más tarde.

Pero el tiempo iba arruinando las casas y los calabozos, lo que provocó en más de una oportunidad la fuga de presos.

No disponiendo de fondos para poner en condiciones el edificio, a fines del siglo XVII se envió una carta al rey, en que se solicitaba remedio a tan penosa situación, haciéndose además toda clase de gestiones para reparar la cárcel pública. Por fin se pudo reunir algún dinero mediante impuestos y suscripciones, y en 1733 se comenzó el viejo Ayuntamiento, corriendo con la obra el alcalde José Moyano Oscariz.

En 1784 llegó a la ciudad de Córdoba el primer gobernador intendente, don Rafael Núñez, marqués de Sobremonte. Para este entonces el Cabildo no estaba listo todavía, y una de sus preocupaciones fue darle término. Dispuso que en la recova de la planta baja se instalasen tiendas para la venta de telas, vinos y especias, por lo que se cerraron arcos y levantaron tabiques.

En 1786 encargó los trabajos al ingeniero militar Juan Manuel López, bajo cuya dirección se hicieron la escalera principal, una galería de quince arcos y las modificaciones que dieron al edificio su definido carácter colonial. Se agregó también una capilla para que pudiesen asistir a misa los recluidos y condenados, librándose años más tarde al público.

En septiembre de 1813 se reemplazó el estandarte español que se ubicaba en el balcón central por el primer escudo nacional.

En 1822 fue Casa de Gobierno de la Provincia de Córdoba.

A fines de siglo XIX, especialmente durante el gobierno de Juárez Celman, se realizaron algunas ampliaciones edilicias: el primer piso mantuvo sus características de arquitectura colonial española, sin embargo el segundo piso recibió algunos detalles clasicistas, la mayor modificación de esa época fue el añadido de una torre en el medio del frontis que tenía dos pisos sobreelevados respecto a los ya preexistentes (es decir el Cabildo cordobés llegó a tener cuatro pisos o plantas). Constaba de una pieza en donde se ubicaba un reloj y sobre este un piso-mirador rematado con un chapitel o cúspide en forma de pirámide de cuatro lados con forma de triángulos isósceles. Fue demolida en el siglo XX.

Durante largo tiempo, hasta 1992, se lo utilizó para asiento de la jefatura de policía. Fue en el ala que da al Pasaje Santa Catalina, en donde funciono durante muchos años el Departamento de Informaciones (DDI) de la Policía Provincial en donde numerosos detenidos fueron torturados y asesinados durante la época de la dictadura militar de 1976 a 1983 como parte del Terrorismo de Estado en Argentina.

El edificio del cabildo con la torre a fines del siglo XIX

Detalles del edificio

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

El Cabildo presenta un tratamiento en sus envolventes exteriores absolutamente austero, que se reduce a la expresión de las estructuras arquitectónicas y a una equilibrada disposición de llenos y vacíos.

La planta superior se articula con una serie uniforme de ventanas, enmarcadas por pilastras dóricas pareadas, y un balcón en el eje de simetría al que se abre el salón rojo, espacio que en el siglo XVIII estaba reservado a las autoridades del cabildo. El volumen se corona con un pretil continuo que oculta los perfiles de las cubiertas originales y culmina con una sucesión de macetones ornamentales.

Sus patios lo inscriben en la tipología de los cabildos coloniales. EL Patio mayor se vislumbra apenas atravesando el zaguán y el hall principal; está configurado mediante una galería en dos plantas rodeada de salas en la que se ubican oficinas o salas de exposiciones. Las cubiertas de ambas plantas están resueltas con tirantería de madera y bovedillas. Mientras en planta baja arcos de medio punto apoyan sobre pilares dóricos, en el nivel superior los dinteles son sostenidos por esbeltas columnas jónicas.

Fachada sobre la plaza

Galería de planta baja

Patio mayor

Banco de Córdoba

Ficha Técnica

---------------------------------------------------------------------

Nombre completo: Banco de la Provincia de Córdoba
Ubicación: San Jerónimo 110, Ciudad de Córdoba - Provincia de Córdoba
Fecha de construcción: Francesco Tamburini (proyecto), José Franseschi (constructor)
Autor: Louis Dubois y Pablo Pater
Protección: Monumento Histórico Nacional, Decreto 1.042 / 2000

Historia

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Al mediar el siglo XIX la actividad económica de Córdoba inició un cambio determinado por la inmigración y el tendido del ferrocarril. No existían organismos crediticios oficiales que apoyaran esa evolución hasta la creación de la Caja de Depósitos y Consignaciones en 1858. Así, el Poder Ejecutivo cordobés sancionó el 23 de mayo de 1873, la primera Carta Orgánica del Banco Provincial de Córdoba. En la actualidad, el Banco de la Provincia de Córdoba reviste el carácter de institución oficial del Estado. La apertura tuvo lugar el 22 de septiembre de 1873 en un local propiedad de Joaquín Cornet. En 1886 una reforma de la Carta Orgánica aumentó el capital de la entidad, dando mayor participación al gobierno.

En 1887 se gestó el proyecto de construir una nueva sede de carácter monumental que demostrara la solidez económica de la institución y por ende, acrecentara

la confianza de accionistas y usuarios. se inauguró el 17 de mayo de 1889 en la calle San Jerónimo, donde actualmente funciona la casa central del Banco de Córdoba

Detalles del edificio

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

El edificio responde al eclecticismo vigente al momento de su concepción, y se presenta como un bloque macizo y simétrico sobre la calle San Jerónimo, en cuyo interior se destaca el espacio del hall de operaciones. El acceso cuenta con dos cuerpos avanzados laterales que lo conectan con las construcciones adyacentes. La fachada está organizada a la manera clásica, con dos niveles sobreelevados por un zócalo revestido en granito. Su lenguaje

combina elementos neomanieristas italianos con una mansarda de inspiración francesa, poco habitual en la arquitectura de Tamburini. El interior conserva las principales características con que fue dotado al ser inaugurado.

La decoración de la casa central del Banco de Córdoba se inspiró en el Palacio de Versalles, al aplicar una amplia variedad de técnicas y diseños. Al igual que en el lenguaje arquitectónico francés de esos años, se incorporaron figuras de mujeres aladas que adornan mobiliarios, luminarias y relieves moldeados. En el interior del edificio se destaca la figura de Mercurio, que simboliza al protector de los mercaderes y los gremios. En su mano sostiene un caduceo, símbolo de la paz y el comercio y emblema de poder en la asamblea masónica. Bajo su pie izquierdo guarda una esfera que representa la Tierra, signo de sabiduría, y sobre la cabeza una antorcha identifica el fuego y la purificación. Una de las mayores riquezas de esta obra edilicia se expresa a través del arte mural, tanto arquitectónico como pictórico. Para pintar las paredes y aberturas se convocó al artista Arturo Nembrini Gonzaga, quien se inspiró en paisajes cordobeses para realizar los murales. El agua es un tema recurrente que se vislumbra a través de imágenes acuareladas, de líneas seguras, continuas y con movimiento, como las que se observan en el Salón de Acuerdos y en algunos otros paneles del cielorraso. Con elementos del Renacimiento e influencia del barroco, la conjunción de la tipología arquitectónica, la decoración interior y las pinturas murales reflejan claramente tres valores centrales: poder, prestigio y monumentalidad.

El hall de atención al público es un elemento central en el diseño del Banco de Córdoba y está inspirado en el palacio renacentista y las bolsas de comercio, que presentan un gran espacio central rodeado de galerías. En este hall, la división entre el público y los empleados está hecha con un elegante mueble en madera y hierro, que fue encargado a la Casa Drouard en París. El mueble crea una verdadera pantalla, con altas columnas y elegantes luminarias en forma de globos de cristal biselado.

El hall está coronado por el emblemático vitraux, cuyo diseño cromático permite realzar las formas y transmite una iluminación única que se respeta desde la inauguración. El armado estuvo a cargo del especialista Fernando Aragona. El vitraux se encuentra sostenido con un sistema de balanza que garantiza su estabilidad y la colocación estuvo a cargo de Bianchetti y Boncaccio, reconocidos y premiados por diferentes trabajos realizados en la ciudad de Buenos Aires.

Fachada

Hall de atención al público

Distintas salas del edifcio

Catedral de Córdoba

Ficha Técnica

---------------------------------------------------------------------

Nombre completo:  Catedral Metropolitana de Nuestra Señora de la Asunción
Ubicación:    Independencia 72, entre Pasaje Santa Catalina y 27 de Abril - Ciudad de    
                         Córdoba, Provincia de Córdoba
Fecha de construcción: Comenzada hacia 1683, consagrada en 1784.
Autor: Pedro de Torres. José González Merguete,  Padre Andrés Blanqui, Fray Vicente Muñoz          
Protección: Monumento Histórico Nacional, , Decreto 90.732 / 1941

Historia

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

La historia de su construcción es bastante compleja. Tras el derrumbe del primer templo mayor en 1677, recién en 1682 se inician gestiones para la edificación de una nueva iglesia. En 1687 el Cabildo decide edificar "...una iglesia del tamaño que requiere una ciudad tan noble, ilustre y populosa como ésta...", mencionándose hacer una iglesia de tres naves en espera del traslado de la sede catedralicia que se encontraba en Santiago del Estero, hecho qye se concreta por Real Cédula del 20 de octubre de 1696. En 1697 las obras se organizan en base a un plano de Pedro de Torres para una "...iglesia de un cañón y su crucero...[con]dos torres a los lados afuera para hacer pórtico". Recién en 1698, cuando el Cabildo contrata a José González Merguete, arquitecto granadino radicado en Chuquisaca (Bolivia) para hacerse cargo de las obras, se establece definitivamente

que la iglesia tendrá tres naves al mencionarse en el contrato que el arquitecto "...dará acabada dicha iglesia, su cañón principaly crucero y torres y pórtico y sacristía y contrasacristía, todo cubierto de bóveda y con disposición...para las otras dos naves..." Merguete abandona las obras hacia 1707. En 1723, fallas estructurales en los pilares provocan el derrumbe de buena parte del edificio, que ya tenía bóveda en la nave central y en las laterales. En 1729 se termina la reconstrucción con gran refuerzo de los pilares del crucero (hecho que es visible en el templo actual) y con estrechamiento de los arcos que separan la nave principal de las laterales. Entre 1729 y 1739 interviene en las obras el  arquitecto jesuita Andrés Blanqui (Bianchi), quien realiza las bóvedas y el pórtico. En 1748 se terminan las bóvedas del crucero y presbiterio y los cuatro arcos de sustento de la cúpula, obra del franciscano fray Vicente Muñoz, natural de Sevilla. En 1761 se inicia la construcción de la torre sur y en 1770 se constata que ambas torres están perfectamente acabadas, faltando revoques exteriores y detalles de ornamentación. 

Detalles del edificio

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Localizada con orientación este-oeste, su diseño está basado en la distribución espacial del Gesù de Roma: una nave central amplia donde se remarca la cruz latina en planta y dos naves laterales mas bajas estrechas con capillas. En el encuentro perpendicular del crucero se ubica el espacio semiesférico de la gran cúpula sostenida por cuatro grandes pilares y sus respectivos arcos torales y pechinas. Las naves laterales culminan en sendas capillas rectangulares.

El largo periodo de construcción y las varias intervenciones de diversos constructores han dejado una marca ecléctica en cuanto a los aspectos estilísticos. Así, por ejemplo, el  pórtico de ingreso muestra claramente la influencia del manierismo clasicista italiano. Las torres que culminan la fachada y la gran cúpula, en cambio, son claras manifestaciones del barroco hispanoamericano.

En la segunda década del siglo XX, se hicieron las pinturas y se decoró el interior del edificio. Son murales sobre bocetos del catamarqueño Emilio Caraffa, que contó con la colaboración de Manuel Cardeñosa, Carlos Camilloni, José Ferri, Augusto Orlandi, Arístides Rossi y el escultor José Nardi. Caraffa ejecutó el panel "La Iglesia triunfante" (en la nave central) y los evangelistas Juan y Mateo ubicadas en las pechinas de la cúpula, José Ferri pintó el "Gloria in Excelsis deo" (circunferencia de la cúpula), "visión del Santísimo Sacramento" (bóveda del altar mayor); Augusto Orlandi colaboró en "La Asunción de la Virgen" (bóveda del crucero izquierdo), los Profetas de la cúpula, los medallones y los evangelistas Lucas y Marcos; Cardeñosa pintó "el traslado de San José a los cielos" (bóveda crucero de la derecha) y a Camilloni le tocó la ejecución de los difíciles celajes de áureos reflejos de la cúpula central, los seis cupulines de las naves laterales y la decoración de todo el templo.

Al final de la nave lateral izquierda se encuentra la capilla del Santísimo, en la cual se expone el Santísimo Sacramento en la parte superior del tabernáculo de plata ejecutado artesanalmente en 1804 por Manuel Garay, diseñador y Cayetano Álvarez, ejecutor. Detrás se encuentra la Capila Penintencial - sobre la cripta sepulcral de los obispos- y en ella una estela de mármol blanco con los nombres de  los obispos y arzobispos de Córdoba. En la parte superior, la imagen traída por Jerónimo Luis de Cabrera en 1573 conocida como la Virgen Fundadora, la cual luce una cruz pectoral, obsequio del cardenal Primatesta.

En el lado opuesto, al final de la nave derecha, se encuentra la capilla de Nuestra Señora de Nieva, con imagen traída de España en 1794, obra de un santero de Madrid, copia de la que se encontraba en el convento de Santa María La Real de Nieva, destruida por un incendio en 1900. El retablo de Manuel Garay y la imagen fueron bendecidos en 1797. En esta capilla está la tumba de Fray Mamerto Esquiú.

En el presbiterio, la "Sillería de los Canónigos" y el sillón episcopal son piezas de finales del siglo XVIII. En los retablos del crucero, San Jerónimo (patrono de Córdoba) y San Pedro, están acompañados por los evangelistas colocados en 1805.

     vista general del conjunto

Detalle del campanario

Mausoleo del General José María Paz (por Ernesto de la Cárcova)

    vista del interior

              La Iglesia triunfante, en la bóveda de la nave principal

             Frescos de la cúpula

        Detalles de la pechinas con los evangelistas
       

"La Asunción de la Virgen" en el crucero izquierdo

el traslado de San José a los cielos" en la bóveda crucero de la derecha

   Altar mayor 

    Frescos de las naves laterales

         

                   

    capilla de Nuestra Señora de Nieva

capilla del Santísimo Sacramento

capilla de San Pedro

  
                                     capilla de San Jerónimo

                                 Plano del edificio